的水准，不上不下。
而汪超呢，终究是走半纪录片路子的，跟拍《小武》时的贾璋柯一样，更多追求的是影片整体的气氛，以及有没有表达清楚自己脑袋里的画面感。至于对演员个体的发挥，真没啥概念。
在他看来，褚青已经完成得很不错了，情绪得当，细节精巧，加上那足以蒙人的河南话口条，还有什么不满意的。
这若是换了楼烨，妥妥的ng。
今天晚上有三场戏，场景不同，准备工作比较繁琐。他瞅着汪超笨拙的指挥着剧组人员，想了想，到底没主动提出再重拍一条。
因为即便重拍，估计也跟这条的效果差不多，本质的问题没解决，他就只能靠底子和技巧硬撑，投入不了情感。
……
大刚，是个下岗工人，住在工厂的老宿舍楼，毫无积蓄，连吃碗面的钱都没有。只能拿剩的食堂菜票，去跟工友换些零钱救命。
然后，他捡到了一个孩子，就像被托管的道具，仅仅意味着每月能带来两百块钱的收入。
再然后，大刚和那妓女上了床，并且说：我帮你带孩子，你就在我这做吧。
做什么？
当然是皮肉生意。
于是，他在自家的楼门前摆了个修车摊，把孩子塞进竹篮里，每天灌满一壶牛奶，看着妓女领着各色男人出出进进。
偶尔空闲的时候，俩人会抱着孩子，一起去逛街，吃小摊，买衣服，看路边的走穴歌手，甚至还照了张伪全家福。
男人在左，女人在右，孩子在中间，男人拘谨，女人幸福。
褚青刚开始很难理解这种情感，也太，太伟大了点吧？汪超却耸耸肩，道：“有什么难理解的，任谁活到那份上，都会那么伟大。”
已是午夜了，褚青收工回到宾馆，躺床上翻来覆去的睡不着，一直琢磨这句话：任谁活到那份上……
折腾了好久，还真琢磨出点滋味来。之前，他只觉得缺乏对这座城市的熟悉感，可现在，他发现更缺乏的是对角色的契合度。
他猛地坐起身，握拳锤了下大腿。这么一想，不能说茅塞顿开，起码有个明白的解释了。郝容上课时提到过啊：不就是体验生活么！
演员，抹干净自己，换成另一种身份，扔到陌生的城市，对着陌生的人，你还得准确的演出片子里最贴合的那种形像。
怎么办？
最好的前奏步骤，当然是要体验生活了。褚青晓得这个，却压根没尝试过，一时有点钻牛角尖。
其实特奇葩，数数他那些个戏，次次好像都需要体验，而偏偏又用不着：
比如小武，贾璋柯重点不是拍他如何偷东西，而是如何生活。他尽力去演了，去理解了，在全片苍白的基调下。还显得挺出彩的。
再像马达，那是混码头的，可也没讲他怎么杀人打*炮的事儿，讲的居然是特么爱情。甭管什么生活不生
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